«Когти в печень» — серия филигранных актерских работ. Жадная прощелыга-главбух в руках Дарьи Ворохобко вдруг становится родной почти как твоя бабуленька. Жуликоватая и деспотичная директорка благодаря исполнению Анастасии Великородной обретает обаяние и чувство юмора. Ее зять и по совместительству зам по АХР — потрясающий Даниил Газизуллин — такой очаровательно застенчивый, алчный и слюнявый недотепа, что дух захватывает. Режиссеру и артистам удается не превратить этих персонажей в комические «маски», а разглядеть в каждом из них обычного человека и таким образом попытаться разобраться, как механизм круговой коррупции и насилия устроен в универсальной повседневности».

«Авторское определение жанра спектакля «Когти в печень (никто не вечен)» — комедийный комикс-фантасмагория. С этим не поспоришь, но хочется упомянуть еще один жанр — герметичный детектив. Это когда все герои помещены в замкнутое пространство, которое невозможно покинуть. Если еще сильнее конкретизировать ассоциацию — «10 негритят» Агаты Кристи. На острове заперты люди, их собрали здесь за прошлые прегрешения, которые никто из них не готов признать».

«В пьесе Юрия Клавдиева «Когти в печень (никто не вечен)», которую с азартом поставил в жанре комикса Сергей Карабань в «Практике», говорится о школе-интернате, где взрослые торпедируют инициативы своих подопечных, не позволяя им развиваться и строить свое собственное будущее».

«Когти в печень» выглядит как опыт погружения в «двуязычие», мир взрослых и мир подростков, и социальный вектор прослеживается здесь очень четко: школьные бюрократы — даже не просто взрослые, а взрослые, встроенные в систему воспитания детей, «возделывания» будущего и душащие это будущее мертвой хваткой. Но та легкость, с которой герои выходят за дверь, кажется, преломляет эту оптику в другом направлении. Всего два слова — и ты на свободе. Даже раскаиваются они с мыслью о будущей выгоде, как, например, Лемешев, выторговавший у тещи квартиру и собирающийся на Гоа. Возникает апокалиптический образ: рушащийся вселенский балаган, где уже не важно, выйдешь ты из комнаты или нет — снаружи ждет то же самое, спасения нет».

«Противопоставление «порочного» взрослого мира и «светлого» детского режиссер возводит в абсолют. Ведь в чистилище, коим оказывается кабинет, собрались продажные, слабые и алчные взрослые, а за его пределами – абсолютная утопия, мир супергероев-детей, где нет ничего невозможного, царит равноправие и свобода, все живут в мире и согласии. Что нужно сделать, чтобы попасть в этот идеальный мир? Конечно же, подчиниться правилам «детской» игры и совершить добрый поступок. Шанс на искупление получают все. Но все ли сумеют им воспользоваться?»

«Полюбился мне и режиссёрский подход в целом: своеобразное столкновение банального «взрослого мира» с ярким анимешным миром супергероев. Добрый совет: выбирайте место ближе к середине зрительного ряда, чтобы увидеть комиксы-проекции во всех подробностях. Этот элемент постановки дивно хорош».