Летели качели
Фокус внимания драматурга Константина Стешика обращён на человека в кризисе среднего возраста. Герой пьесы «Летели качели» — тридцатипятилетний мужчина, чье мировоззрение сформировали песни «Гражданской обороны». В душе он остался романтичным подростком, не готовым расстаться с идеалами юности и болезненно переживающим пересмотр приоритетов и ценностей. В то же время процесс изменения оказывается очищающим. Жизнь не стоит на месте, кризис сменяется обновлением, отчаяние — готовностью к новым реалиям.
«Летели качели» — история и лирическая, и социальная. Частная жизнь героя возводится в универсальную формулу поколения, чье формирование пришлось на переломное время в истории страны. Раздробленное сознание людей приводит к раздвоению между взрослением и зависанием в детстве как предохраняющим от потрясений механизмом.
При покупке билетов на сайте или в мобильном приложении Тинькофф вы можете получить кэшбэк до 30%.
Автор
Режиссёр
Художник
Художник по костюмам
Шифра Каждан
Художник по свету
Режиссёр по пластике
Саунд-дизайнер
в ролях
Илья Барабанов
Сергей Каплунов
Антон КузнецовМария ЛапшинаОльга ЛапшинаНадежда ЛумповаМария Рыщенкова
Алексей РозинВалентин Самохин
Артём Смола
Наталья УшаковаРежиссёр спектакля
Марфа Горвиц
«Для меня это поколенческая пьеса, где описано постсоветское пространство выжженной земли. До 1917 года строили церкви, потом их жгли, а потом, на исходе советской эпохи, в людях поселилась какая-то пустота, которая заметна и сегодня. Дети, взрослевшие в позднесоветское время, уже понимали, что их обманули. Кто-то тогда начал цепляться за рок-культуру, за Летова, кто-то снова пошел в церковь, но, в целом, это поколение брошенных, затерянных, недолюбленных детей. Рок-движение подбирало их на ландшафтах нашей земли: можно было хотя бы поорать, выразить свой гнев. Все — нереализованные, все ищут смысл своего существования, но находят только муляжи. Мир без взрослых.
В пьесе есть важная мысль: человеку необходимо на что-то опираться. Он не может просто так, без опоры, болтаться в воздухе. Адепты анархии, панка и рока опирались на разрушение, а теперь и разрушать нечего, не с кем бороться. Ты можешь ходить на митинги, можешь не ходить, всё равно ничего не изменишь. Мы сидим на обочине, в каком-то придорожном кафе и пытаемся завести механизмы выработки смыслов в постсмысловом пространстве».
пресса
Театр
Марфа Горвиц сделала спектакль, в котором четко очерченные роли (в «Качелях» – звездный каст, от Антона Кузнецова из «Сатирикона» до Ольги Лапшиной и Артема Смолы) помещены в концептуальную, нереалистичную звуковую и пространственную среду. Художники Ксения Перетрухина, Шифра Каждан, композитор Дмитрий Власик, художник по свету Сергей Васильев обустроили лаконичное, «выставочное» место действия, придумав экономный и эффектный способ переключения планов и монтажа сцен. Но внутри каждого из эпизодов, написанных Стешиком как новые и новые точки кризисного пути героя, актеры «проживают жизни».
porusski.me
Но самое ценное в этом спектакле – то, что он на самом деле не про перестройку и уж тем более не про “Гражданскую оборону”. На место Летова можно подставить кого угодно: не имеет значения, за что именно цепляется человек, когда пытается придать своей жизни хоть какой-нибудь смысл и добавить звука и яркости. И это особенно нужно посмотреть, чтобы лишний раз себе напомнить: мы на самом деле не так уж сильно меняемся, даже если считаем себя взрослыми и серьёзными людьми. Очень может быть, что взрослые – это в принципе миф, придуманный тридцатипятилетними детьми, чтобы не было так страшно жить.
