От первой к последней сцене нарастает ненависть и ужас перед вроде бы всем необходимым благом — демократией. Человеку не нужна свобода и все его возможные права, когда он больше не может пить кофе с булочкой по дороге в университет. Человеку маниакально хочется, чтобы его ребёнок никогда не узнал чувство страха. Человеку нужна его идеальная жизнь и возможность ездить на джипе, а не страшные сны с солдатом без головы.

Режиссёр Алексей Мартынов точно воплощает атмосферу цикла, не перегружая постановку лишними приёмами. Действие разворачивается в обшарпанном ангаре с бетонными арочными пролётами — он остался ещё с тех пор, как здесь располагались Провиантские склады, позже уступившие место Музею Москвы. Пространство напоминает заброшенную военную базу из голливудского фильма: между пьесами актёры в однотонных костюмах совершают пробежку, расчерчивая пространство стройной колонной или заполняя его хаотично бегущей толпой — едва ли не канонический образ спецподготовки и военной мощи.

Схематичные действия героев контрастируют с экспрессивными, хлёсткими и даже жесткими диалогами, которые следуют один за другим. Они подчинены тому же случайному принципу, по которому человек оказывается и действует в обстоятельствах непреодолимой силы. Название спектакля переводится и расшифровываются следующим образом «Стреляй / Получай приз / Повторяй».

Брусникинцы ходят по тонкой грани, и никто через нее не переступает: артисты предельно сдержанно, как хорошо подготовленный отряд, сидя на стульях по разные стороны стола, будто на допросе, чеканят текст, неотрывно смотря в зал. Одна за другой следуют завораживающие актерские работы: Дарья Ворохобко, Анастасия Великородная, Алиса Кретова, Петр Скворцов. В каждом из них — усталость, привычка и последние попытки инстинктивного и заранее обреченного сопротивления. Материал, изобилующий насилием, в интерпретации брусникинцев становится предельно сдержанным: все страшные ремарки здесь появляются на фанерных табличках, которые персонажи держат в руках.