Пьесы пронизаны чеховскими мотивами: разобщенность людей, глухота друг к другу, беспомощность простого человека перед лицом сложной, подчас жестокой жизни. Мечты чеховских персонажей так и остаются мечтами. В пьесах Васьковской же вдруг посреди беспросветного мрака, когда уже привык к темноте, неожиданно вспыхивает надежда. Вот, в дверь позвонили: Сережа, которого так ждала Лариса, все-таки пришел. Лицо ее озаряется (она знала, знала!), она ухватится за этот край счастья – ошиблись дверью. Маша вдруг исполнится нежности к мужу – он увидит у нее на губах простуду и предложит спать в разных комнатах.

С самого начала кажется, что роли, предложенные режиссером-педагогом своим ученикам, что называется, на вырост. Не играть возраст, не прятаться за характерностью, искать психологического оправдания поступкам персонажей, сострадать героиням – задачи, с которыми молодые артисты справляются. Но в самой идее Марины Брусникиной доверить роли потерянных, несчастливых женщин совсем юным актрисам возникает важный дополнительный смысл. Режиссерское решение опровергает уверенность героинь Ирины Васьковской в том, что женщина без мужчины неполноценна, лишена, говоря современным языком, субъектности. Из несовпадения возрастов героинь и актрис вырастает стройное высказывание об устарелости этой парадигмы, ее нежизнеспособности для современного поколения. Ежели это так, надежда на «хорошо и прекрасно», может, и есть».